<p>受網路、科學和（後）殖民歷史的啟發，年輕藝術家Josèfa Ntjam創造了一個異想世界，構想我們與自身的新關係。&nbsp;</p>

Caroline Honorien

從深海到外太空，Josèfa Ntjam的思維如枝條般延伸

<p>作為互聯網時代和非裔的後代， Josèfa Ntjam運用的語言源自於其攝影蒙太奇、視頻和雕塑的複合材料中。這位藝術家遵循網上數據和圖像，水流和潮汐、氣體交換和植物內汁液的迴圈，描繪出流動之勢。她還將音樂人桑拉（Sun Ra）和音樂二人組Drexciya作為靈感來源，揉合非洲未來主義、非裔神話和魔幻現實主義，以非洲族裔廣闊的想像力來拓寬他們的邊界。通過這種方式形成的景觀消除了距離與規模。它們讓我們墜入深淵，掌握宇宙的廣闊，或是成為「互聯網瀏覽器」。</p>

<p>在她的作品中，層層疊疊的聲音、突然傳來的話語以及人類和植物的形象交織在一起，形成了多聲部的敘事。因為她打破了我們與時間的線性關係，Ntjam塑造的充滿活力的環境在主題、敘事和地理之間建立了新的聯繫。她通過科學和歷史美化詩性和造型語言。作為推測和夢幻般的敘述，她作品中涉及的不同領域揭示了視角的多樣性，以及組織與存於世界的替代模式。</p>

<p>Ntjam的作品就像被雨水攪動的清澈水面一樣，混雜而難以捉摸。透過一系列累積的符號進行拍攝，這些畫面逐漸遮蔽了自己，在某些地方變得模糊不清。矛盾的是，這種繁雜的現象使它們能夠自由地闡釋，成為一件富有動感的詮釋性作品。</p>

<div>Caroline Honorien是一位獨立藝評人和編輯，同時也是藝+巴黎：由巴塞爾藝術展呈獻（Paris+ par Art Basel）的藝廊關係經理。她與Josèfa Ntjam同是Blacks to the Future的成員。以下是她們的對話內容：</div> <div>（Caroline Honorien簡稱「C」; Josèfa Ntjam簡稱「J」）</div><div><div><strong>C：你和文字的關係是什麼？從詩歌和政治的角度來看，文字如何影響你的藝術實踐？</strong> </div> <div><strong>J：</strong>文字是組成我作品的重要部分，它為我與純粹的造型考量帶來了一定的距離。我創作的敘事靈感來自於科幻小說。在藝術家駐留期間，我遇到了科學家、天體物理學家和生物學家，他們陪伴我繼續創作。我把科學概念融入到我想要重塑的敘事和神話中。 </div> <div>在我2022年的最新影片《Dislocation》中，裡面的角色們回顧了喀麥隆獨立戰爭的歷史。在2022年創作的《Mélas de Saturne》中，我研究了一種當代尤利西斯的起源&mdash;&mdash;甚至是非起源&mdash;&mdash;「人格面具」。 他在互聯網上穿梭，試圖發現他來自哪裡，但由於VPN加密，這一探索無法實現。邊界和它們的滲透性是我作品的一個重要部分&mdash;&mdash;我們如何消除邊界，而文化和神話是如何相互滲透的，我們又如何通過它們彼此連接？</div></div>

<p><strong>C：</strong><strong>你寫作不是為了被人閱讀，而是為了被傾聽。 在你的表演和錄像中賦予實體和舞臺的文本中，你呈現出一個多重聲音，它帶來了非人類的視角。 這種對去中心化的興趣是如何產生的？ </strong><strong></strong></p><p>J：我對去中心化的興趣來自我的父母，他們來自世界不同的地方。 我在法國長大，對混合文化的構建很感興趣，我們如何創造地理上的集體。 我想避免本質性的東西，而是展示聯繫和迴圈。 這就是為什麼我對生物學和植物間的共生關係感興趣。 我試圖將這些論述引入社會研究的一個領域。&nbsp;</p><p><strong></strong></p>

<p><strong>C：</strong><strong>你在創作和科學之間建立的對話是如何促進你的思辨方法的？</strong><strong></strong></p><p>J：這個對話首先讓我理解了動作&mdash;&mdash;植物是如何生長的？ 融合體是如何形成的？ 有些植物需要其他植物來保護它們或為它們過濾光線。 蕨類植物通過遮蔽來保護幼苗，這樣太陽的熱量就不會灼傷它們。 這些科學論述讓我擴大了敘事領域，打開了其他世界的大門，建立了平行關係&mdash;&mdash;有時甚至是形式上的。 我在洛杉磯遇到了一位專攻肺部疾病的科學家。 她給我看的肺部3D模型看起來就像我當時正在製作的紅樹林，這就產生了科學、技術和藝術之間的對話和呼應。&nbsp;</p>

<p><strong>C：</strong><strong>你對海洋的興趣已經超越了你對外太空和微觀世界的興趣。 是什麼讓你對水生空間感興趣，以及你認為這三個領域之間有什麼聯繫？ </strong><strong></strong></p><p>J：我對運動感興趣。 我正在讀一本恩斯特海克爾（Ernst Haeckel）寫的關於浮遊生物運動的書。 我發現它們遷徙的衛星圖像很吸引人&mdash;&mdash;它們必須讓自己隨波逐流，而由於海水的流動，它們相遇了。 這些洋流也導致了沉船、屍體和骨頭的聚集。 但潮汐的運動並不是隨機的&mdash;&mdash;潮汐與月球有關。 這就是我把海洋和外太空聯繫起來的方式。 我對恆星和我們骨骼中的鈣也很感興趣。 所有這些細微的聯繫都會分支出新的想法，有時我覺得很難解釋清楚。&nbsp;</p>

<p><strong>C</strong><strong>：</strong><strong>在你的作品中，甚至在你對材料和媒介的處理中，你都強調了這種模糊性。</strong><strong></strong><strong></strong></p><p>J：模糊性是核心&mdash;&mdash;它是一種生存本能，也是一種可以在各種社會群體中都能找到的一種群體內的實踐。我給出破解我作品的鑰匙，但並不是每個人都能掌握，儘管這些作品也可以作以其他解讀。</p><p>我將在藝+巴黎由巴塞爾藝術展呈現的Nicoletti Contemporary藝廊展位上展示兩個圖騰作品，以及一部分曾經在東京宮（Palais de Tokyo）展出的作品《Unknown Aquazone》（2020）的螢幕。這張蒙太奇照片是我拍攝3D模型的數百張照片層層疊加而成的，包含了各種各樣的圖像。眾多材料在一起創造了一個有待破譯的新圖像。但並不是所有的符號都能被一眼看到。有人物會出現在觸手、海葵等後面。我創造了一個非線性的人物譜系，他們陪伴著我&mdash;&mdash;其中很多是政治或神話人物，但也有一些是我的家庭成員。</p>

<p><strong>C：你會用神話人物來代替英雄嗎？</strong><strong></strong></p><p>J：我不喜歡英雄的個性，也不喜歡那種將其推崇為永恆紀念碑的概念。 許多政治人物，例如獨立活動家Ruben Um Nyobé，喀麥隆人民聯盟（UPC）領袖，仍然會出現在我的蒙太奇中，還有Marthe Ekemeyong Moumié，她是一個遊擊戰士和喀麥隆人民聯盟叢林遊擊的成員。 通過植物和模糊性，我將叢林遊擊與紅樹林在象徵性的層面上聯繫起來。 我試圖通過將英雄置於科幻小說和植被的生態系統中從而將其抹去。&nbsp;</p>

<p>Caroline Honorien是一位獨立藝評人和編輯，同時也是藝+巴黎：由巴塞爾藝術展呈獻（Paris+ par Art Basel）的藝廊關係經理。她與Josèfa Ntjam同是Blacks to the Future的成員。</p><p>Josèfa Ntjam的作品將於藝+巴黎由巴塞爾藝術展呈現「新藝初探」（Galleries Émergentes）展區的Nicoletti Contemporary 藝廊展出。</p><hr /><p>&nbsp;全屏影像（由上至下）：</p>    <div>Josèfa Ntjam《A Crossing of Independences》（2021）；由藝術家及倫敦Nicoletti藝廊提供</div>  <div>Josèfa Ntjam《Dislocation》（2022；17分鐘）；由Josèfa Ntjam創作及導演、與巴黎Aquatic Invasion Production 及Palais de Tokyo共同製作</div>  <div>Josèfa Ntjam《Dislocation》（2022；17分鐘）；由Josèfa Ntjam創作及導演、與巴黎Aquatic Invasion Production 及Palais de Tokyo共同製作</div>  <div>Josèfa Ntjam《Dislocation》（2022；17分鐘）；由Josèfa Ntjam創作及導演、與巴黎Aquatic Invasion Production 及Palais de Tokyo共同製作</div>

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